对于歌词变现，咱们不断存在一个过错的观点。
这类观点不断没有被校正。
那即是歌词的是非和歌词的变现手腕不存在同等关连。
浅显一点说，即是不是歌词好就能够变现，也不是歌词不好就不能变现。
歌词是不是能变现，在于的是墟市的供求关连。
墟市需求甚么，假设你有，你的歌词就能够卖掉；
买方需求甚么，你能够写出来，你的歌词就大概变现。
写出来适合供求关连的歌词是一个最基础的前提。
那末，需求主假如指哪些呢？
一，唱片公司或音乐处事室，他们需求歌词或实行词曲生意，这是最被人们懂得的一个需求方。这属于多对多的大势，唱片公司能够向多个音乐人收集词曲，词曲做家也能够向多个唱片公司投稿。
二，收集方。收集方面向社会收集歌词，也是一种需求。这属于一双多的大势。
三，定制方。有一些企行状单元或团体，他们喜好歌词定制，就像畴昔裁缝做衣服同样。这属于一双一的大势。
为甚么有一种歌词它写的很好，然而卖不掉呢？
由于它不形成一种供求关连。
做为词做家，不是纯真的专心创建，而是观看墟市，观看生存，观看风行趋向，经过这个来实行写稿。
原来，咱们懂得的许多典范也是来自于这类供求关连。
譬如黄霑的《沧海一声笑》，它是为了应徐克片子《笑傲江湖》而创建的。
譬如《刀剑如梦》，它是电视剧《倚天屠龙记》的中心曲。
也即是说，一首歌词它需求有一个承载它的实体前言，它经过甚么被需求，被传布。
当咱们明确这类供求关连，也就明确歌词变现的个别规律。
这即是商品经济下的歌词，歌词不被应用不必定是不好，而是不适合这类供求关连。
那末，题目就来了，咱们写词是由于酷爱，为了满意供求关连岂不是把酷爱之火浇灭了吗？原来，咱们需求明确一个情理，即是咱们能够写咱们想写的东西，不过不要太寄期望于变现，让贸易的归贸易，兴趣的归兴趣。
咱们想写的东西被认同都是来自于一种机遇，它不是牵强来的，也无关名利。
它更多的是对于写歌词自身的安乐，它也会给你唤来知己。
编纂：墨
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