文
AI财经社曹忆蕾
编
华记
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每当“霉霉”泰勒·斯威夫特一发声，世界自动分裂出两个阵营——爱她的和恨她的。
这次也不例外。7月1日，泰勒（TaylorSwift）发文控诉前老板Scoott把自己前六张专辑的版权卖给了长期霸凌自己的斯库特·布劳恩。她非常不满，“当ScooterBraun向全世界宣布购买我的所有唱片版权之后，我满脑子想的都是他多年来对我不断的、有控制欲的欺凌。”
很快，贾斯汀·比伯要为自己的经纪人说话，他站到了泰勒的反方。他认为泰勒在博同情，“我觉得解决此次矛盾的唯一途径就是沟通。我不相信在网络上争来争去能解决什么问题。”水果姐、海尔希则发声力挺泰勒。
这场歌手与唱片公司的纷争，表面上是唱片版权买卖问题，实则是双方控制权的矛盾。谁对作品拥有最大控制权，是唱片公司，还是创作者本人？
这个站在全球唱片业最顶端的女歌手，捞金无数，为大机器bigmachine赚得盆满钵满，却仍然控制不了自己的作品，说白了也是钱。
从小是超级印钞机，年入帐1.7亿美元
出道近13年，泰勒·斯威夫特一直是大机器厂牌（BigMachineRecords）旗下艺人。此后，6张专辑、10座格莱美，泰勒和大机器共同缔造了一个全球唱片业的女性传奇神话。
人们并不会为泰勒的成功感到惊异。19岁时，她已经是炙手可热的巨星。泰勒和大机器推出的第二张专辑《放手去爱》，成为年美国最畅销的专辑之一，获得了四项格莱美奖。她也成为“年度专辑”奖项最年轻得主。
当全球唱片业因互联网的到来而崩解时，斯威夫特无疑是救市的超级英雄。
粉丝、歌迷为她疯狂，为她每一张专辑买单。在粉丝购买力上，麦当娜、碧昂斯、LadyGaga都要让步。年10月，新专辑《》卖出百万张，占美国整个音乐产业的22%。当年，演唱会开遍北美、欧洲、亚洲、大洋洲，唱跳了85场，总票房超过2.5亿美元，北美贡献了2亿票房。
加上健怡可乐和苹果店等品牌的代言。隔年，她摘下全球收入最高女歌手的桂冠，一年入帐1.7亿美元，是第二名阿黛尔的两倍还多。她从没有滑出富豪榜，全球专辑销量超过万。据《福布斯》的统计，她是年收入第二高的女艺人。
斯威夫特好比一台超级印钞机，连同财富而来的，还有荣誉。25岁时，她已经将全美音乐奖获得最高荣誉DickClark成就奖收入囊中，两度登上《时代》杂志最具影响力人的榜单。
除了新专辑、演唱会，还有被写进歌的前男友、瞩目的新恋情、政治倾向、为LGBT发声，甚至冻卵，有关斯威夫特的一切都可能出现在隔天头条上。独立、自信，斯威夫特树立起一个新女性形象。
如日中天的事业，还有她的内心，一切都在控制之下。
坚决反对流媒体
对于大机器而言，泰勒·斯威夫特无疑是一座开采不尽的金矿，前提是她不离开公司。外界随时注意着斯威夫特的新动向，因为这将影响到整个音乐产业。
斯威夫特是大机器的首位签约艺人，贡献了公司约80%的营收。其父亲也是公司股东之一。女儿签约时，父亲购买了这间新兴公司的百分之三的股份，估值12万美元。
但是，斯威夫特去心已定。年，大机器不得不放手了。11月19日，斯威夫特宣布将离开大机器，签约成为环球的艺人。签约金额并未对外公布。根据《福布斯》的说法，这份为期多年的合同承诺会给泰勒·斯威夫特带来的收入在1-2亿美元。
促使斯威夫特加入环球的原因之一是，她此后拥有母带的录制版权。这是少有的顶级艺人才享有的权利，唱片公司让渡母带版权到自己手中。拿到这些完成后期之后的最初音源，艺人可以从源头控制作品的使用，获得更多版权收入。
对于环球唱片而言，这是一项天价的签约交易，不仅是高昂的签约费，而是放弃了未来收益。然而，前东家大机器拥有斯威夫特出道以来的6张专辑的母带版权。
环球唱片放弃了唱片版权，还承诺今后出售音乐分发平台Spotify的股份所得分成给旗下艺人。年4月，Spotify在纽交所上市，首日市值亿美元，环球、索尼和华纳唱片均握有Spotify的股份。
长期以来，斯威夫特一直在Spotify、YouTube、AppleMusic等流媒体作斗争。她曾写信批评AppleMusic在用户试用期内不支付艺人版权费，公开信发表不到24小时，苹果作出修改。她也曾与保罗·麦卡特尼、U2乐队向美国国会提交公开信，要求修改版权法，控诉YouTube未支付音乐人、唱片公司合理报酬。
或为新专炒作预热
当得知大机器又将这些宝藏卖给了斯库特·布劳恩时，斯威夫特非常痛苦，“卖掉我和我的未来”。
在发文中，斯威夫特表示多年来一直在请求有机会拥有作品版权，“相反，我得到的机会却是与大机器唱片公司续约，一次“挣”一张专辑，我每交一个新的就换一个。”
因为前6张唱片版权不归自己所有，未来斯威夫特在演唱自己作品，包括使用MV，将另外支付费用，“用我在酒吧、俱乐部、竞技场、体育场演出赚来的钱来支付MV。”在版权易手后，粉丝需要重新购买专辑，才能继续享受歌曲。
歌手不能自由演唱自己的歌曲，反过来还得跟版权方支付费用？是的，现实就是如此。在欧美地区，音乐版权是一门成熟生意。版权集中在传统唱片公司手中，全球音乐版权营收的亿美元中，环球、索尼及华纳三大唱片公司占据了68.6%的份额，其曲库数量同时占据全球录制音乐曲库版权数量的89.1%。
当还是新人的16岁斯威夫特入行时，缺少经验、资源的情况下，只有听从公司安排录制唱片。承担了成本和销售的唱片公司，因此获得了录音版权。表演者和创作者有权分享录音版权授权第三方产生的机械录音版权。而录音版权之后的命运，也由大机器说得算。
版权在唱片公司手中，歌手离开公司时，只能忍痛割爱，这也是遵守契约精神。当年，蔡依林离开大声音乐，加入华纳后，曾想拿回出道曲《我知道你很难过》，收录入新专辑。华纳大中华区总裁陈泽杉曾3度赴大声音乐洽谈，握有版权的大声音乐未点头，坚持不放版权。
其实，斯威夫特的不满或许不在版权，而是将火力对向了斯库特·布劳恩。他是另一个传奇的缔造者、明星经纪人，他最得意的艺人是贾斯汀·比伯。
8月23日，斯威夫特的新专辑Lover即将发行。这次，她拿回了控制权，赶紧宣传起来才是正经事。
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