作者/胡凯
“目前，一个能够覆盖整个行业的音乐版权计算标准，仍处于摸索期。但多用多得，少用少得的市场规则，无疑有利于激发上游音乐人和词曲创作者的创作热情。”快手音乐负责人袁帅说道。
3月22日，快手在北京召开“春声——快手音乐版权生态大会”。中国版权协会副理事长兼秘书长孙悦、快手音乐负责人袁帅以及海葵音乐集团、华声时代等50余家版权公司代表出席了会议。
在发布会上，快手公布了系统性的版权结算规则。总体来说，此次公布的结算规则有以下四个关键点：推出预付金制度，不要求版权方 ；金额无上限；而且，版权结算范围从统一向录音版权方结算录音和词曲版权扩大至可和词曲版权方单独结算；首次将直播间的音乐使用纳入音乐版权结算标准范畴。
今年6月1日开始正式实施的新《著作权法》第四十五条，规定将录音制品用于有线或者无线公开传播，或者通过传送声音的技术设备向公众公开播送的，应当向录音制作者支付报酬。其中““将录音制品用于有线或者无线公开传播”包含了网络直播行为。
快手先于新《著作权法》3个月开始实施直播场景版权结算，起到了先导作用，表达了快手与音乐行业上游合作的诚意。
事实上，国内音乐版权一直呈现较为分散的状态。短视频平台方此前版权结算痛点则是，音乐行业不透明，很多歌曲确权难度大，即使平台收集到了数据也不知道歌曲版权归属于谁，版权费用该与谁结算。
随着快手推出新的结算政策，也将吸引更多版权方合作，获取更多版权信息，从而保证顺利确权结算。
自年3月成立音乐部门以来，快手一直在探索如何与音乐行业合作，共同打造短视频音乐生态。此次快手公布全新版权结算政策，是短视频平台与音乐行业合作推动短视频音乐正版化过程中迈出的重要一步。
直播不再是音乐版权的荒芜之地
“我们一起学猫叫，一起喵喵喵”
“我还是从前那个少年，没有一丝丝改变”“我向你奔赴而来，你就是星辰大海”
相信看到这些歌词，大家在心中不由自主地响起旋律。年一首《学猫叫》从短视频平台爆红后，短视频平台早已成为爆款歌曲的发源地。
短视频作为一种新的媒介形态，改变了人们接触音乐的方式，而短视频平台也早已成为音乐产业链上的重要一环。
每一首爆款歌曲在短视频平台上都有千万级别的使用量，这意味着有一千万个以上的短视频作品，使用它们作为BGM，并为之带来了几十亿，甚至上百亿的播放量。以快手为例，去年《少年》被用在万个视频内，播放量突破了亿；《点歌的人》视频数万，播放量亿；《不知所措》视频数也达到了万+，播放量超过45亿。
短视频平台作为数字音乐市场的中游，一端连接着上游版权内容方，一端连接着下游消费者。如何与版权方合作，为用户提供放心可用的正版音乐，营造健康、多元的短视频音乐生态是平台方的责任。
孙悦表示，保护商用音乐正版授权，用版权激发作者们的创作激情，是音乐产业发展的必然趋势。
中国版权协会副理事长兼秘书长孙悦
对于音乐行业来说，短视频平台是新物种，音乐使用场景多元复杂、例如歌曲作为背景音、翻唱、直播等，版权方与平台之间的合作方式也在摸索中前进。
此前几年，音乐版权公司和音乐人看重短视频平台在歌曲宣发上的优势，与平台大多采取纯保底的“租赁”或资源置换的形式进行版权合作。也就是说，版权方以歌曲版权换取宣推流量。
随着短视频平台的音乐使用量激增，唱片公司逐渐站稳了脚跟，以及很多基于短视频平台的新唱片公司涌现，版权方也开始追求在短视频平台上的商业收入。例如，不少音乐公司纷纷在短视频平台上做起了自己的流量运营，除了贡献歌曲之外，还在生产优质的短视频和直播内容。
快手早就注意到了这种变化，去年5月推出“亿元激励计划”，按照单价乘以歌曲使用量的方式做音乐版权结算。
快手音乐负责人袁帅说“短视频作为音乐行业新生事物，与版权公司的合作也是一个逐渐建立信任的过程。”经过一年的探索，很多版权方初步认可了这种版权结算方式，快手首次将短视频平台音乐版权结算方式以完整的方案提出。
快手音乐负责人袁帅
本次发布的规则中，快手基于公平、普惠的核心理念，以歌曲使用量为标准，计算结算金额，不设上限，尊重市场规律，与行业共建市场化、可持续的版权生态。
据了解，截止目前：快手已经与家音乐公司签约，其中家开通结算，实现了多万首音乐的版权共享。而此前一年，在快手平台获得收入的创作者达到7.3万人。
此前版权方的一个痛点在于，不少内容平台对于音乐使用和消费数据对于内容提供者不透明，版权结算存在“黑箱”。
基于此问题，快手开发了开放平台，版权方和音乐人可以在平台上，查询歌曲的数据表现，知晓结算金额。整个流程清晰透明，也不会设置除合法缴税外，任何“平台运营成本或渠道费”类的苛扣条目。
不同于很多内容要求版权方和音乐人将歌曲 授权，快手尊重版权的本质，不要求 作为版权结算的条件。
袁帅提到，“快手认为不 才符合音乐传播的本质，短视频平台抢 ，是平台受益，而不是创作者受益，我们希望做一个共赢的事情。”
站在音乐创作者的角度，任何一个平台的 授权都会对他们产生限制，但是很多中腰部创作者在和平台合作要宣发资源的时候，没有底气拒绝 。但是对于创作者来说， 的方式还是内容可以在多个平台曝光。用户也有更加丰富的音乐可以消费，不用面临平台之间抉择的问题。
根据短视频平台的音乐使用场景，快手公布的结算规则中首次增加了词、曲作者版权结算通道、并首次提出直播场景音乐版权结算标准。
词曲创作者作为歌曲的幕后工作者，一直面临着收入分配不均、作品议价能力弱、作品权益归属不合理等诸多问题。
之前行业内词曲版权的操作一般是，将词曲作者的费用直接给到录音版权方，由录音版权方进行统一结算，但其实存在有些歌曲的录音版权方并不拥有词曲版权。
明确此项结算标准后，词曲创作人可以授权词曲作品获得收益并且本次快手还专门增设了词曲作者激励金，用于补贴优质词曲创作者，增加了词曲作者直接获得收入的通路。同时也减轻了录音版权方的授权压力。
袁帅表示，快手音乐版权结算的物理上限是平台内的活跃用户量以及每天使用音乐的情况，对于政策本身没有设置上线。快手作为平台方，愿意付出这个必须的成本，让更多音乐公司和音乐人在快手音乐生态获得更高的回报，为用户提供更多样化的正版音乐选择。
音乐人，在短视频时代的新生存路径
音乐行业长期存在一个悖论，消费和使用音乐的用户越来越多，但音乐人却挣不到钱。音乐人整体生存处境堪忧。
《中国音乐报告人》显示：有一半以上的音乐人没有音乐收入，而全职音乐人仅占一成。
成本和收入不成正比，导致音乐人职业参与度不高，很多音乐人只能从事与音乐不相关的职业，以主业“养活”音乐维持创作。之前就连刺猬乐队的主唱，赵子建都在玩乐队之余，做程序员打工补贴。
很多唱片公司在歌曲确权和维权上，都因为时间和经济成本过高，而放弃维权，而何况独立音乐人，自身话语权弱，并且对于版权知识不了解，维权更加困难。
基于独立音乐人面临的问题，快手本次结算规则中首次向独立音乐人开放结算通道，并通过开放平台，将歌曲使用数据公开给音乐人，知晓结算金额。
袁帅表示，快手无论是跟大版权方还是独立音乐人，合作模式都是一样的。我们希望用比较公平的方式，所有歌都采用市场化的方式来定价。他提到，快手曾经有爆款歌曲的创作者一个月版权收益就能达到几十万的数额。
短视频平 特的宣发优势和平台生态内丰富的玩法，也给了音乐人新的发展可能性。音乐人除了在歌曲版权维度能够获得切实的收益，还能在视频和直播维度，开拓自己的收入来源。
快手作为平台方去年就在流量开闸、自建IP、助推爆款三个方面扶持音乐人成长。
不仅与QQ音乐合作“12号唱片”大赛，联合流媒体平台助推原创音乐人，参赛的音乐人享有双栖流量，双平台版权分成（数亿流量，双亿补贴）、两大平台的丰厚现金奖励、参赛音乐人Top可以享受「亿元激励计划」特殊分成福利、12强歌曲享独立宣发权益以及种种线下演出机会。
《12号唱片》
与此同时，为了解决音乐人”歌红人不红“的问题，快手去年做了一档《原唱来了》的直播栏目，用直播的方式，快速把一首火歌在站内的热度跟
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