年，因为一部《流浪地球》，很多人是不是都在期待着国产科幻大片潮将要开启。然而当年一部《上海堡垒》就给大家浇了一盆凉水。《流浪地球》过去快四年了，依然没看到一部叫好又叫座的科幻大片来接力。前不久上映的《明日战记》，在蛋哥看来算是香港电影工业的最后一战，不过还是失败了。
《明日战记》的总投资超过4.5亿港币，本片票房分账，片方21%左右，大概票房要到18亿以上片方才能够回本。以目前这个速度来算，最终票房顶多落在七八亿左右，属于严重亏本。当年《流浪地球》的成本也在4亿多，相关特效后期制作公司们给了很大支持，这才用4亿多勉强拍完这样的大制作。《流浪地球》的结尾部分你会明显感觉到预算不足，冲击波到达地球表面时的场景也无法用宏大的场面去表现，实在太过遗憾。《明日战记》的片方当然有意拍第二部，但从第一部亏损的程度看，是很难再见到续集了。明年春节档要上映的《流浪地球2》，不知道能不能再续硬科幻的辉煌。
资本毕竟是资本，我们没法指望人家一直做不挣钱的买卖。在工业化生产环境下，所有影片都是商业片，都要追求投资的收益。整个影视工业链条的升级，只能由国家层面来牵头组织。电影最受欢迎的类型有三种：惊悚犯罪类型、喜剧类型、爱情类型。惊悚、喜剧、爱情元素，几乎可以出现在任何一种电影类型中。就好像做菜需要味精。好作品味精恰到好处，遵从规律；差作品如同胡乱添油加醋，不是在为菜品提味，反而是在干扰菜的原味。
曾经的香港电影，代表着中国电影工业的最高水平，有着东方好莱坞的美称。在大时代的冲击下，影片由简单的片场制作转变成独立制作。电影，电视剧，唱片的空前繁荣造成香港影视行业百花齐放，群星璀璨的局面。90年代末，中国香港遇到前所未有的经济萧条。热钱退出，香港电影市场逐渐萎缩，而大陆电影市场又未崛起，没法容纳工业化大片的量产。在《蜀山传》票房惨败之后，香港电影就基本告别了特效大片时代。
蛋哥我一直觉得，中国科幻电影和美国的差距，不在特效，而在人文。有钱能请到最好的特效团队，但每一个好的科幻或魔幻电影题材的成功，关键不在特效技术，而胜在概念设计。《西游记》之所以成功，主要选择了一个师徒攻克难关的题材，演员大都是戏曲科班出身，舞台功底深厚，又大部分是实景拍摄；斯坦·温斯顿为《异形》《侏罗纪公园》《铁血战士》《终结者》等电影所做的特效，在设计模型阶段就是艺术品，在银幕前都能以假乱真，不让你不相信。
电影工业的流水线
美国科幻电影的创作流程依次可分为故事策划、文学剧本、视觉概念设计、拍摄剧本、分镜头台本、动态预览、模型制作、拍摄、后期特效和剪辑处理等。编剧、摄影、剪辑，毫无疑问这三个工种最关键。
前期的时候跟导演合作最密切的合作伙伴是编剧。在前期准备过程中，最初的故事策划和视觉概念，对编剧的考验最大。视觉传达，一般的编剧做不了科幻类型，这依赖于你对摄影机的理解，对艺术的理解，对场景的理解，哪些靠虚拟做，哪些靠模型做，哪些靠实拍，哪些靠后期合成（这不是靠老师在课堂上教，就学得会的）。
导演眉毛胡子一把抓，什么环节都管等于什么都不管。不该总导演管的，就不用多费心。拍摄期间肯定是摄影最重要。好莱坞的导演今天要拍两场戏，都会提前做好细节准备，确保两场戏按时完成。好莱坞有严格的劳动保障制度，一般是不允许加班加点、没日没夜工作的。超时算作加班，另算费用。中国电影早期分工不细，完全是凭着一股拼劲，用人海战术填出来的。
当下好莱坞大片的拍摄采用“预演”技术。过去，一场动作戏，导演需对演员口头描述，演员未必心领神会。现在电脑可以提前生成一个粗糙的样片效果。所有人一看“预演”片，直接就知道导演要拍什么。演员、现场工作人员、制片方、资本方相互沟通时也会顺畅很多。后期团队也会提前介入拍摄，可以极大提高后期制作的效率。
后期制作剪辑在创作环节也发挥着重要的作用。在好莱坞，特效制作、声音制作、场景制作等等，每一块都能分包为几个团队，每个专业团队通过流程管理各自把控品质，高质量完成。好莱坞大片后期制作驾轻就熟，国产电影还不行。大视效电影后期制作，主要依赖电脑软件，软件知识产权费用很高，需要研发大量插件。
全球范围，有的公司专门开发山洪海啸效果的插件，插件属于保护范畴，如果想要这个效果，必须得找这家公司合作。有的公司专门做城市街景，如时代广场，早就在数据库里做好了，可以合成直接用。而国内特效公司要从零起步，时间和成本投入都不占优势。
科幻，实际上是个舶来品，国人更多的是被炫目的特效所吸引。可科幻是好莱坞电影盈利最有保证的题材，而在中国还处在上升期。怎么找到故事和中国观众在情感上连接，才是一部科幻电影能成功的关键。
如何培养忠粉？
科幻片很难拍吗？说难也不难。年的电视剧《星际旅行》，发展到现在的《星际迷航》，半个世纪的时光里拍了包括剧集、13部电影和22集动画片（地位如同我们的《西游记》）。《西游记》这个IP我们一直在消耗，而《星际迷航》却一直在被开发。
《星际迷航》中提出的科学幻想，并不是凭空捏造，里面的黑科技，一度走在了世界科技的最前方。摩托罗拉董事长马丁·库珀曾经在采访中说：“当我看到剧中的柯克船长在使用一部无线电话时，我立刻意识到，这就是我想要发明的东西。”年，摩托罗拉真的发明了世界上第一台手机。
苹果公司的ipad，其概念和模型以及触屏功能，也是取材于《星际迷航》中使用的设备。除此之外，Google眼镜、Siri声控系统、NASA飞船模型等等，都能在《星际迷航》中找到设计灵感。这就什么？硬科幻。
在《生活大爆炸》中，主角谢耳朵就经常表现出对《星际迷航》的热爱。中国科幻片一直在跳票，没几个导演敢站出来接这个雷。《三体》电影版一再难产，中国的电影、电视剧还有网剧，宁可去挖玄幻、穿越和宫廷言情题材，都不愿意向科幻伸出橄榄枝，不是没有原因的。
天马行空的科幻思维，难道中国人就没有吗？武侠就是中国人的本土科幻文化，几千年来强调集体主义精神的一种补充。那么，科幻为什么就不能以现代科学技术的皮囊，去承载和继承生命的追求呢？
看看美国国家航空航天局NASA的网页，再看看中国航天局的网页。NASA搞事情，恨不得天下皆知。小活动太空迷科学迷参与，大活动全民
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