前段时间，《今日头条》上突然冒出一个视频，题目非常吸引眼球：《难以置信唱了一辈子的代表剧目《空城计》三眼，杨宝森居然唱砸了》。视频前言写道：“杨宝森，四大须生之一，在余派基础上结合自身条件创杨派声腔。擅演剧目有《杨家将》《失空斩》《伍子胥》等。素有“杨失伍”之称，每到一地必以《失空斩》作为打炮戏。配以杨宝忠的京胡“花过门”烘托，号称拿手。就是这样一出唱了一辈子的看家戏，在杭子和、杨宝忠两位老搭档的配合下，杨三爷居然把最有名的“我本是卧龙岗散淡的人”一段西皮三眼唱砸了。亏了是发生在静场录音时。在“先帝爷下南阳御驾三请”后应接唱“算就了汉家的业鼎足三分”，但不知何故，杨先生直接唱了下一句“官封到武乡侯执掌帅印”。等于少唱了一句。有了解内情的朋友吗？”
这个视频推出后，收获了+的点击量，留言也是五花八门，影响很不太好。这本是不值一驳的无知之语。但是这张唱片之所以出现这位朋友听到的样子，的确是有些故事的。为此，我们特意请来对杨宝忠、杨宝森先生唱片有很深研究的杨派名票南昊先生于百忙之中，抽出时间来专门解答这个问题，并认真拍摄了与这一唱片有关的唱片资料。在此，我们向南昊先生表示衷心的感谢！
《失空斩》杨宝森饰诸葛亮
（南昊先生供图）
（南昊先生提供录音）
这是一个很无奈的说明文字。
这两天网上出现了一个所谓杨宝森先生“少唱一句的《空城计》”录音，因系人为剪接所做，有基本常识的听众都不会相信，本没有什么可争论的必要，但由此也引出了一些值得说明的问题，在杨宝森艺术网的建议下，还是把我知道的一些细节内容写出来，供大家参考。
杨宝森先生的《失空斩》是他本人最得意的杰作之一，精磨了一辈子，可谓心血用尽，录音的版本并不算太少，粗略算来有：年蓓开公司、年胜利公司《失街亭》老唱片版、年香港实况、年吊嗓录音、年中国唱片录音、年北京实况录音，年天津建团实况录音、年上海实况录音，还有个别零段演唱时间无可考证，其中年的中国唱片录音版，就是这次网络上所谓的“少一句”版的原始出处。这版录音是新中国成立后杨宝森先生的第一次正式录音，演唱状态极好，完全没有晚年嗓音失润之感。这次录音从《空城计》“兵扎祁山地”起一直到《斩马谡》结束，由中国唱片出版，78转的粗纹唱片共计《空城计》六张（12面），《斩马谡》2张（4面）。
年底出版的由本人主编的《杨宝森杨宝忠唱片全集》中，CD4即是这次录音的全部音频，编辑的同时，又对这次录音的一些细节进行了考证。
《空城计》唱片七八段及唱词纸
（南昊先生供图）
这六张《空城计》唱片中最著名的“我本是卧龙岗散淡的人”一段，是唱片的第四张，分成“七段、八段”两面。由于78转粗纹唱片容量较小，每一面只能录制3分多钟，录音分段时间就需要掐算非常准确。因此在“鼎足三分”一句后，乐队停止，然后另起一段，继续起唱“官封到”（这在老唱片录制中是非常常见的，余叔岩录制《空城计》也是这样的分法），《杨宝森杨宝忠唱片全集》编辑时，为了保护原始录音的完整性，并没有把各段剪辑连接，而是保留了原始分段状态，请大家听录音，这样所谓的“少一句”的歪理邪说也就不攻自破了。
“少一句”的源头出现在哪里呢？并不是这几天才出现的，我所听到最早的源头，应该是某出版社在90年代出版的《“四大须生”唱腔选》磁带中的这一段，开始听时也很不理解，后来分析对比，也就明白了是为了剪掉原唱片连接处断音，达到无缝衔接的目的而为之，录音编辑出于不专业或者工作态度疏忽等原因，提前剪掉了一句“算就了汉家的业鼎足三分”才造成了这个遗留问题（其实细听接口处是可以听出剪辑痕迹的。附带说一句，80-90年代出版的京剧磁带，这样明显错误是屡见不鲜的，从唱词纸上也能看出）。我相信这一版一定是由于出版编辑疏漏造成的，而非是谁有意为之。网上听到的这版录音，也许就是这盘盒带数字化上传的结果吧。
年中国唱片《空城计·斩马谡》
（南昊先生供图）
还有几个和这套唱片相关的事情需要和大家说明：
第一、这套唱片最常见的是“中国唱片”版本，同时还有“人民唱片”等也出版过，后来又出版了33转的密纹唱片，也出了薄膜唱片。
第二、根据本人手上掌握的原唱片及试录样片等资料看，中国唱片的片芯上标注均为“宝华京剧团乐队伴奏”并没有标明司鼓操琴。特别重要的是，这次录音操琴者并不是杨宝忠先生，而是黄金陆，司鼓杭子和。当时杨宝忠先生已加入了总政，杨宝森先生这段时间留下的录音，包括年的北京实况版《失空斩》，年唱片版《空城计·斩马谡》，一直到年1月22日在中央人民广播电台录制的《骂曹》《洪羊洞》双出也都是黄金陆伴奏，期间杨宝忠先生是否还给他明场伴奏过，还需要进一步考证。目前听到的年的北京演出实况《洪羊洞》等和年8月31日中央人民广播电台录制的《文昭关·战樊城·长亭会》均是杨宝忠先生操琴，很可能年大约2月以后，杨宝忠先生离开总政，杨氏昆仲才又继续开始长期合作。（再者《文昭关·战樊城·长亭会》是同一天录制，音配像将《战樊城·长亭会》时间写为年有误。）
第三、网上传过的所谓美国版杨宝森《空城计》就是年中国唱片这一版录音，只是由外国公司出版而已，并不是新见版本。
第四、我曾问及健在的杨宝森先生的合作者，为什么会用史隆茂、吴世衡这样的丑角为配，答曰那时大家都进国营剧团，正闹人荒，人手不够，所以用他们。
第五、如果把现存的杨先生诸多版本《失空斩》录音进行比较，每一个版本都有自己的特色和优势，难分伯仲，年唱片录音最大特色是严谨规范，而且声音饱满，高低自如，力气充沛，韵味浓郁，不足是由于唱片时间限制，个别地方节奏要比舞台上稍快，总体来讲是一份学习范本。其他几个录音也都各有故事，尤其是年在上海演出同时还拍摄了一套弥足珍贵的《失空斩》剧照，限于篇幅有机会再单独进行介绍。
美国出版杨宝森《空城计》唱片
以上就是杨宝森先生这一版《空城计》录音的情况，也可能有不准确的地方，供大家参考。
杨宝森先生对于艺术的认真负责的态度，是有口皆碑的，很多杨先生的合作者的回忆也能证实。我们虽然没有赶上一睹杨先生舞台的风采，但从他留下的诸多录音中，是可以感受到的。谁也不敢保证在台上不出错，但杨先生的录音中舞台实况错误率是极低极低的，几乎没有。再者进棚录音，要经过反复的排练、说戏、磨合、试录、样片审听等等诸多流程，才能出版，杨宝森对于进棚录音一向极为慎重，他认为这是流传后世的东西，要规范，写楷书。在如此情况下，还能“少唱一句”并顺利出版？参与其中的几十人没有一个发现问题？恐怕没有任何人会相信的。
现在是自媒体时代了，网络上信息泛滥，良莠不齐、真假难辨，发现了一个“特殊版本”是好事，公之于众大家互相讨论也都会有收获。但是在事情没弄清之前，极端武断地以公开标题宣称“杨宝森唱砸了、少唱一句”的说法并不妥，甚至还会吸引一些极具鼓动意味和别有用心的恶意留言，很多不懂京剧或者对杨宝森了解不多的听众没有分辨能力，被误导后完全没有时间去考证，更没有静下来想想怎么会有这样“少唱一句”的可能性，而是快餐式地随声附和并广为扩散，造成的负面影响是不可能消除的。这对于杨宝森这样生前就艰苦受尽的艺术家是不公平的，这对于杨宝森先生艺术的爱好者们来讲是不能接受的，这样制造文化乱象的行为，也是我们不希望看到的。
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