做家：张佳林?（中间音乐学院副传授）
在这个时兴音乐当道的年头，古典音乐唱片宛如垂垂淡出了人们的视野。
这是时间进展的一定。
音乐人创造音乐，无外乎为了三件事，音乐艺术自己、款项以及本身光荣。
而唱片公司又为甚么要出唱片？
说得不文艺一些，虽然是为了挣钱。
兴许你会说，云云很功利，但现实便是这样。
唱片公司又不是慈悲家，东家发卖唱片，是为了赡养部属的职工。
虽然，倘使一张唱片获患有要紧奖项，那末，不单是参加创造的音乐人，刊行唱片的公司一定也是脸上有光。
只不过，唱片的评奖行动与此外音乐竞赛相同，自21世纪以来都加入了一个相当狼狈的时间。
艺术类评奖与体育竞技不同，评奖自己并非最终方针。而评奖以后所带来的议论与墟市效应，才是这些史书悠长的唱片大奖存在与举世瞩方针出处。
这就像奥斯卡金像奖、戛纳片子节金棕榈奖、香港片子金像奖等等，关于获奖者来讲，这虽然是无尚的信誉，以及对本身做品艺术性的认同。而关于普遍公众来讲，明星赢得的奖项自己并不要紧，由于相对奖项所代表的艺术成效，观众们更会把它们当做是观影指南和追星风向标。因而，关于业界，这些奖项便是投资与墟市运做的要紧参考。但倘使这些奖项遗失了“指南针”与“风向标”的效用，仅余下专科品德和业内信誉的意义，它就变成“鸡肋”——不评奖，对不住奖项本身的史书沉淀与业内精英的竭力，而评竣事奖，墟市却毫无回响，该卖不出去的唱片仍是卖不出去。唱片评奖宛如成为了一位复员将领——依然广受敬爱，但不再一呼百诺。
终归，唱片墟市以销量为主宰，信誉虽然要紧，而实践销量以及所带来的益处才是底子，终归，音乐家以及唱片公司，都是要用膳的。
矜重意义上讲，奥斯卡金像奖并非国际性片子奖，但由于有好莱坞这个天下片子巨头在背面撑腰，这个根基只针对美国片子的评奖却成了天下最受
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