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容易获得的歌曲与推广

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得益于互联网的普及,现在的歌曲比较容易获得,也比较容易推广,但是歌曲的传唱效果却大大减弱了,尤其是专业的传唱效果会大大减弱,为什么会出现这种情况?

在上世纪八九十年代的时候,电脑和手机还没有普及,移动互联网更是新鲜事物,人们想要获得歌曲比较困难。要是有喜欢唱歌的人在电视里听到一首电视连续剧的主题曲,比较喜欢,就想找到谱子,唱准每一句歌词,却变得非常困难。他们必须每天看电视连续剧,跟着记歌词,听好多遍之后,把歌词记下来,也就学会唱了,再根据唱的曲调,自己扒出谱子,算是弄成了乐谱。而这样的乐谱无异于他们自己创作的歌曲,印象比较深刻,除了自己会唱,还能教给别人唱,甚至音乐老师能把自己喜欢的歌曲搬到音乐课上,教给孩子们唱。那时候没有什么版权意识,人们唱歌没有什么太多的禁忌,也不会遭到什么人的起诉。就是火遍大江南北的电视剧中的主题曲都有很多人在唱,甚至在舞台上唱,也没见说谁要起诉。喜欢唱就唱,一些歌星并不一定唱自己创作的歌曲,可以唱创作人的歌曲,也可以唱别人的歌曲,有时候只是给作词作曲的人打个招呼,就可以唱了,没有什么太多的经济利益纠缠,也没有什么太多的侵权官司。毕竟,那时候唱歌的费用不是很高,一首歌唱来唱去也不一定能赚多少钱。甚至一些火遍大街小巷的流行歌创作者也没赚多少钱,歌手也没赚多少钱,钱都让娱乐公司和唱片发行公司给赚了。发行唱片之后,人们跟着唱片唱歌,就是在舞台上演唱,也不会受到追究。于是,那时候的歌曲只要火了,很快就会风靡大街小巷。连同街上一块钱一首的卡拉OK也一定要集成这些歌曲,至于录音机的磁带,VCD影碟机里的碟片就更得有这些歌曲了,甚至出现了歌曲配的画面,画面上是一些穿着很少的女模特,在沙滩上散步,搔首弄姿,背景音乐就是那些流行歌曲。如此的通俗易懂,如此的吸引人,怎么不会让流行歌曲迅速传播呢?或许,那个时候,商家就已经懂得用户黏性了。

到了现在,情况不一样了。娱乐市场大兴,歌星唱一首歌好几万,甚至几十万,要是自己创作的歌曲,卖给电视剧剧组或电影摄制组,就会卖很多钱,卖给音乐平台,就会根据歌曲的发行量直接提成,算是一种自媒体的创作,同时拥有了平台赋予的版权。人们要想听具备版权的歌曲,就要付费收听。一个付费模式就把很多喜欢唱歌的人挡在门外,让他们想别的办法听歌,记谱子。也就是说,喜欢唱歌的人并非喜欢听歌,喜欢听歌的人并非都喜欢唱歌。就是五音不全的人有的也喜欢听歌,却不会唱歌。会唱歌的人不一定懂乐理知识,甚至看不懂谱子。而真正喜欢唱歌的人应该懂一些乐理知识,只要在网上搜到歌谱子,就能自己唱出来,没必要听原唱。于是,能付费收听原唱的大多是喜欢听歌的人,但并不一定喜欢唱歌。牛羊也喜欢听音乐,尤其是喜欢听轻柔的音乐,能增多产奶量;猪也喜欢听轻柔的音乐,增多肉的产量。人也喜欢听音乐,感受不比动物们差,只是人听音乐并不一定能欣赏得了,而是凑热闹,感觉有意思,要是能感受音乐内在的美,就算是具备一定的审美能力了。不过,对于大多数听歌的人来说,基本上不具备这种审美能力。他们大多都没经过专业训练,不识谱子,也不能唱好,即便登台演出,也不能把歌曲唱得尽善尽美。歌星演出要受到限制,只能唱娱乐公司指定的音乐制作人的作品,或者直接买了某个音乐制作人的歌曲,而不是打个招呼那么简单了。要是在小舞台演出,没有直播,就可以随便唱,没人追究什么版权问题。要是在大舞台,歌星就不能随便唱别人的歌曲了。

版权意识逐渐增强,让很多人放不开手脚,尤其是歌星们放不开手脚。就是一个影星想玩跨界,要唱一个歌星的歌,就要联系这个歌星,如果歌曲不是歌星的原创,就要联系歌曲的创作人,都需要出钱买一些版权,不然还真的不能唱,唱了就会被告侵权。于是,很多人都很谨慎,尤其是一些名人,要想唱歌就要看歌曲有没有明确的版权。没有版权,可以随便唱,有版权就不行了,需要花钱,购买版权。互联网音乐平台的介入,增强了版权意识,也让音乐泛滥开来,却并不利于人们的传唱。

真正专业的人会去搜谱子,搜歌词,而不会花钱听原唱。毕竟,唱歌的是自己,而不是别人,要唱出自己的风格特点,才能获得好的效果。要是唱得和原唱一模一样,也就逊色不少,只能走一走模仿秀的道路,却始终不能出头。艺术就是这样,原创的出名了,模仿的就很难出名。

歌曲容易获得了,即便每月花十几块钱购买音乐平台的会员听音乐,也不会有太大的经济支出,不过仍然阻碍着一些人的欣赏和传播。尤其是作品增对了以后,人们选择更多,滚动播放歌单,却不会找出最喜欢的歌曲学唱。其实,互联网音乐平台收录的歌多了,推广也多了,也促进了很多专业创作人的出现,本来是好事,却让很多专业唱歌的人感到无所适从,鱼龙莫辨,当然也就“只取一瓢饮”了。而歌曲多了以后,就会出现同质化现象严重,抄袭严重,甚至大数据创作的倾向,也就把歌曲做滥了。

或许,专业的歌手应该自己写歌,自己唱,贴近地气,贴近生活,看能不能火。




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