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华语乐坛巅峰期三大唱片公司的大天后

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何谓巅峰期呢,是人才辈出、百花齐放百家争鸣,大大小小的专业人才,数不胜数的优秀作品。

以此为据,那华语音乐的巅峰期在什么时候呢?也许将之定在上世纪80、90年代比较合适,那时的两岸三地好歌手、好作品频出。

待到新世纪初,台湾歌坛依旧热闹,但香港歌坛似乎逐渐落寞,内地歌坛许多牛人就此淡出。

上世纪八九十年代,是华语流行乐的黄金时期,好公司、好歌手、好作品层出不穷。其中声名最盛的唱片公司,非香港的宝丽金和台湾的滚石、飞碟三家莫属。

除此之外,香港本土的华星、国际唱片巨头百代和华纳都有很大影响力,但与上述三家还有一定差距。

定性完三大唱片巨头,再来定性女歌手。

女歌手有几种呢,无外乎歌手(一般歌手)、歌姬(很有影响力的歌手)、歌后(大成者歌手)三种类型。

所以,新千年后,我们见到了形形色色的“小天后”,有的发展还不错但随着数字音乐的兴起势头被遏制,有的昙花一现后消失在大众视野中。

而大天后,除了持久的巅峰期外,还有她在音乐圈的江湖地位。

下面,来看一看宝丽金、滚石和飞碟唱片公司的“招牌歌手”、“镇店之宝”,地位超然的“大天后”。

自古文无第一,武无第二。如同古代帝王的后宫,可以妃嫔无数,但皇后只有一个。

所以,大天后有排他性,只能列举一位。

宝丽金唱片公司讲过几次,这家德荷核资企业,早在年就进驻香港市场了,从宝利多时期到并入环球唱片,宝丽金承载了太多粤语歌歌迷们的黄金记忆。

从“歌神”许冠杰到“校长”谭咏麟,从张学友到黎明,宝丽金的天王一直都是华语流行乐的标杆。

与男歌手相比,宝丽金的女歌手也不逞多让,从华语歌坛永远的天后——邓丽君到香港歌坛的“至尊歌后”徐小凤,从“粤语天后”陈慧娴到“传奇”王菲,宝丽金的天后也光辉灿烂。

所以,从4位天后中选择一位宝丽金的“大天后”,还是要“以德服人”。

先说邓丽君,邓丽君在华语歌坛的影响力毋庸置疑,虽然她已经离世26年,但似乎还找不到任何一位能超越邓丽君小姐的女歌手。

她年出道,年后逐渐淡出歌坛,虽然影响力一直都在,但87年以后作品不多。邓丽君先后效力台湾、香港、日本多家唱片,她与香港、日本宝丽金都有合作,年后重心转向日本。

基于八九十年代这个时间设定和在单一一家唱片公司的“忠诚性”,所以让邓丽君代表香港宝丽金有些牵强,而且香港宝丽金最为人津津乐道的是它那一首首经典粤语歌,邓丽君小姐粤语歌中也有《漫步人生路》、《风霜伴我行》这样传唱度不错的歌曲,但影响力还是不如她的国语歌曲。

与邓丽君情况有所似的是徐小凤。徐小凤是香港歌坛地位非常崇高的歌后,享誉歌坛半个多世纪。但她也是在歌手生涯后期加盟的宝丽金,从年进入到年退出歌坛,小凤姐最好的时光没有给到宝丽金。

再说王菲,在香港有四大天王,同时也有四大天后,他们的成名归功于香港“三王一后”的先后宣布不再参与颁奖礼。四大天后中,陈慧娴是风头直逼梅艳芳的天后,叶倩文、林忆莲也都成名多年,只有王菲出道稍晚。

王菲年发行首张专辑,当时影响力一般。她一度想效法陈慧娴出国留学,但在恩师戴思聪劝导之下坚持了下来并在年以歌曲《容易受伤的女人》真正走红。

王菲抓住机会在梅陈退出、叶倩文恋爱、林忆莲远走台湾的真空期拿了两届十大劲歌金曲最受欢迎女歌手,从而真正奠定自己乐坛天后的地位。

王菲效力于宝丽金旗下的新艺宝唱片,从年签约到年底天价加盟百代唱片,她在宝丽金的辉煌期其实最多只有五年。

王菲在华语歌坛地位超然,但论及在粤语歌歌迷心中的地位,她还是逊于接下来出场的这位。

宝丽金唱片的“大天后”,最后加冕给“粤语天后”陈慧娴。

宝丽金这个品牌在年并入环球唱片后,其实名存实亡,新老签约歌手都不能用宝丽金的LOGO发行新专辑。

在年,为了喜迎“公主”陈慧娴的第三度复出,环球唱片为她重启了“宝丽金”这个消失了14年的厂牌。

在宝丽金,陈慧娴与谭咏麟是公认的“一哥”和“一姐”。在粤语歌迷心中,天后有很多个,但他们心中的“公主”只有一位,因为多少人都希望陈慧娴能一直陪着自己。

在宝丽金的许多周年演唱会上,除了20周年演唱会因为留学美国不能参加外,从15周年演唱会到最近的50周年演唱会,歌迷都能见到陈慧娴,有几次演唱会更是作为女歌手中的压轴。

陈慧娴之于宝丽金,就像宝丽金之于粤语歌,是天作之合,是岁月华章。

将视线转到台湾,台湾歌坛唱片公司林立,80年代以后规模化影响力最大的在滚石、飞碟、上华、福茂四家,其中滚石和飞碟更加突出。

说到飞碟唱片,其实非常惋惜,在飞碟全盛时期,它一度压得老对手滚石喘不过气,奈何拗不过时代命运,最终被华纳唱片收归门下。

从年开始收购到年更名为华纳飞碟,再到年底被华纳唱片彻底剔除飞碟的印记,真正的纯粹的飞碟其实就在年到年之间。

相对于人文主义的滚石,走偶像商业路线的飞碟唱片似乎更受市场追捧。从王杰、小虎队、郭富城到林志颖,飞碟成就了多少个当红偶像啊。

在飞碟唱片,除了王杰、姜育恒、张雨生、郭富城、郑智化等天王外,也有苏芮、蔡琴、黄莺莺、王芷蕾组成的“天后宫”,更有短暂效力的林忆莲和华纳、飞碟合作期间的叶倩文丰富过飞碟唱片阵容的宽度和厚度。

所以,选择飞碟唱片的当家天后,对照时间轴,可以先排除林忆莲和叶倩文,黄莺莺辗转多家唱片公司也不具备代表性,王芷蕾的综合影响力似乎够不上“大天后”这个标准,最终只能在苏芮和蔡琴之间选择。

苏芮和蔡琴都是台湾歌坛成名已久的老牌天后,都当得起“大天后”这个称呼。但二选一的话,最终选择苏芮似乎更合适。

论资历,苏芮比蔡琴大5岁,出道也早了三年。

论在飞碟的效力时间,苏芮年到年间效力飞碟,89年转投福茂,年二进宫华纳飞碟,年转投从飞碟独立出来的丰华唱片。蔡琴年底加盟飞碟,年转投波丽佳音。二人都没有在飞碟“择一而终”。

说到对飞碟唱片的贡献,苏芮是飞碟前期的首功之臣,她的第一张国语专辑也是飞碟的第二张专辑——《搭错车原声大碟》(又名《苏芮》)是台湾百佳唱片中排在罗大佑《之乎者也》后第二位的唱片,开创了电影原声大碟的先河。她是飞碟唱片内部为数不多的“人文唱将”,对台湾歌坛歌手的发展有很大的启蒙作用,苏芮歌手生涯最优秀的作品几乎都在她效力于飞碟时期。

蔡琴与苏芮一道,在公司创业前期作出了很大贡献,是飞碟在王杰、姜育恒出现之前扛着飞碟前行的功勋。而蔡琴的“超长待机”也确实令人叹为观止,她也是台湾歌坛金曲众多的天后。

综合考虑,代表飞碟的“大天后”,选择苏芮。

最后来说滚石唱片的“大天后”。

与飞碟唱片早期有苏芮、蔡琴撑场面不同。滚石唱片早期靠罗大佑、潘越云、齐豫、张艾嘉等歌手打开场面。随着“罗李二圣”中的罗大佑出游、李宗盛加入,滚石的事业才蒸蒸日上,加上小虫、陈升等创作才子的纷纷效力,陈淑桦、赵传、周华健、张信哲、伍佰、任贤齐等歌手的冒出,滚石终于成为华语唱片的巨无霸。

提及滚石唱片的大天后,有潘越云、齐豫、陈淑桦、林忆莲、辛晓琪等几位歌手可选,其他诸如黄莺莺、万芳、苏慧伦、赵咏华、徐怀钰、刘若英、莫文蔚、梁静茹等歌手因为各种原因不做选择。

做个排除法,先排除林忆莲,Sandy是一位事业线很长的顶级天后,她先后效力华纳、飞碟、滚石、百代、环球等多家唱片公司,所以“血统”上过不去。

再排除辛晓琪,辛晓琪是知名的“疗伤天后”,是台湾歌坛特色鲜明的类型天后,经典歌曲数十首,但综合考虑,不做代表性选择。

接下来排除潘越云,潘越云是滚石唱片的元老,深情款款的“潘式情歌”几度感动听众,从滚石唱片的第一位签约歌手到滚石唱片的第一张专辑《三人展》,再到《天天天蓝》和《我是不是你最疼爱的人》,论资历,潘越云绝对够分量。然而,影响潘越云代表滚石唱片“大天后”的不利因素在于:她年转投了滚石的最大对手——飞碟唱片。

最终代表滚石唱片的大天后,在齐豫和陈淑桦中间选择。

齐豫成名很早,是“金韵奖”历史上最成功的歌手之一。她年加盟滚石,年转投百代,在滚石的时间长达20年,滚石唱片同时也是台湾音乐史上的首张CD《回声》就是由她和潘越云共同演唱的。然而齐豫资历够老,但她在滚石唱片的产量并不高,唱片销量也不能与陈淑桦、周华健甚至赵传等歌手相比,但齐豫大姐可以说是滚石的“镇店之宝”,毕竟影响力摆在那里。

比齐豫小一岁的陈淑桦是童星出道,早早就展示了自己不俗的唱功,她在滚石之前效力于国际唱片巨头百代,年转入滚石。

陈淑桦其实并没有与滚石告别,她因为个人原因在年之后就淡出娱乐圈了。虽然年滚石唱片制作催泪音乐合辑《给淑桦的一封信》,许多个留在滚石唱片的大牌歌手都殷切期盼她复出,然而这位天后却在年留下她在歌坛的绝响《失乐园》之后彻底消失了,让无数喜欢她的歌迷和同事惋惜不已。

虽然陈淑桦在滚石的资历不比潘越云、齐豫,但是她为滚石带来了许多个第一。

李宗盛为她制作的专辑《跟你说听你说》是台湾音乐史上首张销量破百万的音乐专辑,歌曲《梦醒时分》依旧是当年乐坛翻唱率很高的单曲。

陈淑桦左手武侠右手都市,是香港影坛无数大导演争相邀约合作的歌手,随口一首《滚滚红尘》让时光披上回忆的符号,《笑红尘》、《流光飞舞》、《问》都是武侠电影经典主题曲。

在滚石内部,许多大牌歌手都是陈淑桦的小迷弟小迷妹,周华健、张信哲为陈淑桦给他们的一个招呼激动兴奋不已,公司高层更是让陈淑桦想怎么唱就怎么唱、想怎么变就怎么变。而陈淑桦随和单纯的性格着实讨喜。

第一张百万专辑、两个金曲歌后、许多首至今仍在传唱的国语金曲,这也许是陈淑桦滚石10年留给公司、留给歌坛、留给歌迷仅有的记忆,可是这记忆却让人有种想起来就会哭的痛楚。

滚石唱片的“大天后”,陈淑桦当之无愧。

以上是个人整理的三大唱片公司的三位“大天后”,表达完毕,谁赞成,谁反对?欢迎留言评论。




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