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引言
前段时间，著名歌手信在音综《天赐的声音》中发表了一段关于翻唱的言论
他认为，现在所有的音综都在做翻唱的歌，唱来唱去，只有编曲在进步，只有唱功在进步，缺乏原创作品。由此引发了网友们对于“原创和改编哪个更能反映创作水平”，还有“翻唱的意义到底在哪里”等的话题讨论。
除了对于翻唱的讨论，对网络歌曲的争议也是层出不穷，比如前段时间tmea盛典上评选出的年度十大热歌，以及近期QQ音乐与网易云的热歌榜
我们基本上都是在刷短视频的过程中听到这些歌，就算不知道歌名，也会觉得耳熟。
事实上，在过去的一年中，林俊杰发布了新单曲《裹着心的光》
李健发表了自己的第七张专辑，里面有十五首歌曲
孙燕姿新专辑的同名主打歌做好了
至于另一些流量明星做的音乐，更多是在他们粉丝圈内热度高，出圈的寥寥无几。
现如今，音乐低智化，榜单流量化，已经成为了当下华语乐坛的凄惨现状。流媒体时代下，华语乐坛又将何去何从？
01
浅析华语乐坛发展史
我们一般认为，华语乐坛主要指中国大陆，中国香港，中国澳门，中国台湾地区，新加坡，马来西亚等有华人音乐歌手的圈子，距今已有百年的历史。
1
“上古时代”（-）
年由父亲黎锦晖填词作曲，女儿黎明晖演唱的《毛毛雨》正式开启了华语乐坛。
30年代的《天涯歌女》，40年代的《夜上海》，50年代的《我的祖国》，这一时期的音乐与电影等大众媒介结合，大大提高了音乐的流行性。
60年代，作为中国流行音乐界的里程碑，邓丽君的出现不仅影响了中国流行音乐的发展，更在文化领域影响了华人社会。
70-90年代，香港音乐发展迅速，许冠杰的《鬼马双星》，陈百强的《偏偏喜欢你》等经典歌曲红遍大江南北。同时还诞生许多天王巨星，如：张国荣，谭咏麟，梅艳芳，周华健等。
台湾地区也诞生数位音乐大师，如：罗大佑，李宗盛等。
2
唱片时代（-）
在那时，一首歌想要流行起来，首先需要被电台DJ、电视音乐节目以及音乐杂志的主编认可，才可能在公众平台上有更高的曝光率。
很多像《音乐天堂》等的音乐评论杂志的编辑部是卧虎藏龙聚集了众多的音乐发烧友。相当于大众在听到一首歌之前，已经被音乐行业的意见领袖进行了层层筛选。
一张专辑想要获得不错的销量，必须保证专辑里至少有一首流行起来的大热歌曲；若想要长卖，专辑里的其他歌曲至少也要有一定的可听性。
在这种十分苛刻的筛选机制下，最后走出来的歌手不是歌唱技艺高超就是风格独树一帜，都要靠实打实的音乐质量才能被大众记住。比如：王菲、那英、林俊杰、周杰伦等。
3
MP3下载时代（-）
年“超级女声的爆红让华语乐坛正式进入选秀时代，这标志着歌手的成名渠道不再单纯依赖于以往唱片公司的挑选，大众有越来越多的选择权去推选出自己喜欢的素人歌手。
从选秀渠道走出来的歌手，如李宇春、张靓颖、尚雯婕、谭维维、张杰、薛之谦等成为了日后内地乐坛的中坚力量。
与此同时MP3逐渐取代磁带和CD成为互联网时代的音乐载体，大量网络歌曲涌入人们的视野，如《老鼠爱大米》《爱情买卖》等，我们也可以把它看作是后来抖音系歌曲的前身。
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流媒体时代（-至今）
年中国智能手机的出货量达到了4.5亿台，普及率高达44%，逐步成为世界4G网络发展最快的国家之一。
同年，继鹿晗回国后黄子韬的回国发展为中国带来了韩国娱乐流水线极度成熟的商业化造星模式和强大的粉圈经济与流量经济模式。至此开启流量时代。
隔年，字节跳动旗下的抖音APP正式上线，短视频走进千家万户，同时抖音也在逐渐抢占各大音乐APP的话语权，凭借十几秒简单洗脑的旋律，抖音神曲正式飞入寻常百姓家。
这些歌曲主要可以分为三类
第一类是MP3时代网络歌曲的新时代低龄版。如《学猫叫》《你笑起来真好看》等，大部分是副歌简单洗脑，歌词低龄幼齿，制作粗制滥造，目的就是要让人们短时间内记住它，门槛越低越好，不需要任何深度的思考。
第二类，是唱片时代经典老歌的新人翻唱，比如《夏天的风》《那女孩对我说》《突然想起你》等，虽然延长歌曲寿命，但其实很多翻唱质量有着断崖式下跌，基本可以看作是原唱的拼多多降维低配版。
第三类，是唱片公司和正经歌手发行的新歌，比如《光年之外》《年少有为》等，这些歌曲维持住了华语乐坛主流歌曲最后仅有的尊严，也是抖音在当代音乐推广上做出的为数不多的正向贡献。
如今，华语乐坛已经演变成了一个被粉圈文化和网红审美要挟的畸形生态。
02
华语乐坛怎么就不行了呢？
1
唱片公司失去话语权
华语乐坛的黄金时代，也是唱片公司拥有绝对话语权的鼎盛时期。以华纳唱片为例，旗下坐拥郑秀文、张惠妹等华语乐坛五大天后，可谓群星璀璨。唱片公司一手包揽了从发掘新人到包装企划再到发专辑卖唱片的全部流程。
本身唱片买卖就具有盗版的可乘之机，再加之随着技术的发展，MP3、手机的流行，使得实体唱片举步维艰。赶上年《超女》攻占报纸版面，注意力全被抢走。
选秀模式营造出了一种与偶像共同成长的感觉。一群素人的出场费很低，在一路竞演成团的过程中，
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