整个年，音乐并没有带来太多惊喜，在各式浪潮集体汹涌的当下，音乐的存在感变得更低了。流行乐与摇滚乐都有了快餐属性，品类繁多，丰俭由人。如果一定要梳理这一年的音乐记忆，音乐纪录片可能是唯一选择，因为它离现实更近，更容易触及人们情绪。
我们挑选出了十几部国内外的纪录片，虽然讲述类型不同，主角处境迥异，导演水平参差不齐，可当它们被放置进同一个坐标内，又共同组成了年的注脚。
《披头士：回归》
导演：彼得杰克逊
推荐程度：★★★★
年的披头士，无论在商业还是文化领域都已经取得了巨大成功，但处于巅峰期的乐队内部已经潜伏了巨大的危机——乐队很长时间没有公开演出，成员间的关系也不如过往亲密，只是在嬉皮士浪潮最后的簇拥下，爱与和平仍是年轻一代人的口号，披头士的音乐依旧最契合年的时代之声。
《披头士：回归》海报
为了电视台的一期特别播出节目，乐队来到摄影棚排练，决定创作一些新的作品，在三周后以电视直播的形式做一场完整的表演。在这三周时间里，乐队的整个创作过程也会被记录下来。刚到摄影棚里的乐队成员在排练间隙互相提出疑问，“他们真的在拍摄吗？”，“他们要记录从无到有的过程？”以当时一场电视节目的体量来说，全程记录是略显夸张的操作。
但正是这些当时海量的素材记录，成为这部纪录片诞生的基础，导演彼得·杰克逊从80多个小时的幕后素材和多小时的录音里，剪辑出这部近8小时的纪录片。即使披头士乐队早已在万千资料研究中毫无秘密可言，这部纪录片仍然带给观众足够的惊喜。
修复后的画面色彩斑斓
首先是素材修复的质量，技术狂人彼得·杰克逊保留了胶片固有的年代质感，同时将原有的斑斓色彩进行了电影化的重现，让这部纪录片在视觉上充满足够诚意，他的修复手艺也再一次得到证明。其次，作为成功的剧情片导演，乐队成员之间微妙的关系，彼得·杰克逊没有强行加入注释，而是用大量镜头语言进行说明。片中让人印象深刻的桥段是吉他手乔治·哈里森中途短暂离队事件，彼得·杰克逊的镜头在前后都做了交代，尽管导演的叙事痕迹非常克制，但这些细致的镜头让纪录片本身增色不少。
乔治·哈里森的离队是纪录片中最大的一次内部冲突，保罗·麦卡特尼与约翰·列侬进行了一次私密对话。导演提前在餐厅放置了微型录音机，将整个谈话内容录下，这部分录音内容也呈现在纪录片里。从乔治·哈里森和乐队的矛盾，到保罗·麦卡特尼与列侬之间的矛盾，这些私密录音某种程度上拆解了披头士如日中天的形象——被提前神话的乐队也如普通乐队一样，有鸡零狗碎的恩怨情仇。媒体已经捕捉到不和谐的气息，乐队成员之间讨论这些报道时都是笑着带过，事实上，他们即使否定了事实，也无法否定那些被捕捉到的情绪。后来哈里森归队，乐队在排练现场首次真正演奏了纪录片同名曲《GetBack》，大家神态一如往常，又似乎多了点儿内容。
乐队排练现场
创作这些新作品时，小野洋子与约翰·列侬已经如影随形，并开启两人独立的艺术项目。像是新的组合，一定程度上替代了披头士。约翰·列侬也处在新的探索中，纪录片不止一次呈现列侬的谈话，他希望邀请滚石乐队合作，也想借鉴滚石乐队的电影和周边产品发行方式，而这些建议没有太多附和。年，保罗·麦卡特尼也发行了自己的纪录片，他在媒体采访中评价滚石的音乐像酒吧演奏乐队，招来了滚石主唱米克·贾格尔的嘲讽。不过两边歌迷倒是祥和，毕竟两个当事人加起来已经一百五十多岁，伤感就像布鲁斯·斯普林斯汀70岁时拍摄的纪录片《西部明星》里那句歌词念白——我的朋友都老了，只留下马鞍。
这部片子里最动人的部分来自音乐排练的记录，年轻的乐队讨论要不要加入演出乐手，对乐手风格和能力进行评价，制定演出曲目，商量录音方式……从一个音符开始诞生一首歌，到几位乐队成员排练间歇翻唱鲍勃·迪伦等同时代歌手的名曲，纪录片对这些细节的呈现非常饱满。影片中途，披头士回到了自己创立的苹果唱片公司，地点的转移在内容上也是一个分界点，乐队已经决定将这批新作品收入新专辑中。苹果唱片公司则是这张专辑最终成型的地方。影片最后，乐队放弃了电视转播，决定在苹果唱片公司天台上举办一场没有预告的演唱会，这场演出也是摇滚乐历史上最著名的现场之一。
天台演出
纪录片最后便是这场天台演唱的重现，因噪音而报警的邻居，来到苹果唱片公司执行公务的警察，大街上驻足而立的听众，惊喜的过路歌迷，街头随机采访的人群，都对这次披头士式的叛逆给予了巨大的宽容，这种宽容也被载入史册。
天台演唱会后，披头士回到录音室继续录音，记录还在继续，这时氛围要轻松很多，充满幽默感。保罗·麦卡特尼在《letitbe》的录制间隙对镜头说，自己是个节约的人，这时导演忽然喊到，第五百镜，开始。保罗·麦卡特尼迅速坐回钢琴前，进入表演状态。当时不会有人相信，这会是解散的倒计时。
天台演唱会次年，专辑《letitbe》发行，保罗·麦卡特尼退出，乐队解散，年和披头士双双谢幕。
延展影像：《保罗麦卡特尼回首》《乔治·哈里森的物质世界》《床上和平》《制造伍德斯托克》
《，音乐改变了世界》
导演：阿斯弗·卡帕迪尔
推荐程度：★★★★★
尽管豆瓣评分8.7，但这仍是一部被低估的纪录片，它足以在音乐纪录片顶级序列里占据一席之地。纪录片中的叙事结构、导演的作者意识、对信息碎片的重新整理都均衡且准确。纪录片以年的音乐人群作为主体，用其中每个人的作品和经历构筑历史的横截面，为当时动荡的社会风潮标记了具象的注脚。而在这看似怀旧的讲述中，导演又留下了明确的潜文本——年发生的社会风潮，如今又被人们重新讨论，唯一的区别是如今的讨论显得平庸乏味、虚伪反智。能完成这样的表达，又不落入厚古薄今的俗套之中已经很难。导演不仅跳出了这个漩涡，还顺利完成了自己的输出，显得更加难得。纪录片一共八集，连续观看体验更佳，因为极强的作者性，它的风格略显异类，几乎是用导演式的影像，知识分子式的视角，媒体式的表达共同完成的一部作品。
《，音乐改变了世界》
纪录片开篇不久，《滚石》杂志时任主编来到苹果唱片公司楼下，表示年那场天台演唱会已经结束了。镜头闪回到披头士乐队新闻官宣布乐队解散的消息。媒体标题上写着，披头士乐队的解散，代表着大英帝国的衰落。这组镜头前后另外交代了两件事——在年伍德斯托克音乐节上疯狂一时的乐队Slyandthefamilystone忽然消失了；同年，滚石乐队在加利福尼亚阿塔蒙特赛道举办的免费演出，由于外聘了地狱天使（黑帮组织）维持秩序而引发暴力事件，一名18岁的黑人男子被刺身亡，这场意外与伍德斯托克只相隔了4个月。滚石主编接着表示，这一切仿佛给上世纪60年代以鲜花与和平为口号的青年文化敲响了丧钟。
时间顺延到年，大卫·鲍伊带着《出卖世界的男人》专辑来到美国，当时，这张专辑并没有受到太多追捧，他要争取更多的电台播放和杂志采访，可初入美国的大卫·鲍伊给人留下的最深印象并不是音乐。当他穿着一套连衣裙，背着女士挎包走出机场时，美国媒体形容大卫·鲍伊：一个漂亮的怪人。
大卫·鲍伊
大卫·鲍伊的回忆里，在年之前，他并没有成为真正的大卫·鲍伊，他是从年才确立了自己的风格。这一年有两件事给了他明确的提示，首先他在朋友的引荐下参观了安迪·沃霍尔的“工厂”，认识了卢·里德、伊基·波普，鲍勃·迪伦等年轻的音乐家，他被这些人先锋的作品与亡命徒的气质所吸引。在他那首《安迪·沃霍尔》的歌里，他写了这样的歌词，“我想建造一个美术馆，陈列这里的所有人”。另一件影响大卫·鲍伊的事是导演库布里克上映了《发条橙》，电影里散漫的虚无、消极、暴力和科技感都令他着迷，这些特质也是大卫·鲍伊在此后很长时间的创作主题。不过在当时，这些风格并没有被当作经验总结。唯一的价值是作为大卫·鲍伊创作的原点，“我没有想过成为摇滚明星，我只是觉得时代欠缺了点儿什么，我得做些自己的事情”。
确立自己美学风格的大卫·鲍伊并不是年的主流人物。这一年，制造连环杀人案的曼森和曼森家族四位成员被正式宣判，震惊司法界与整个好莱坞的案件尘埃落定，主流社会对嬉皮士生活的厌恶随之达到了顶点。与此同时，美国越战军官因为杀害无辜被判刑，斯坦福启动了争议巨大的斯坦福监狱实验……几个事件交错在一起，让年充斥着无数反对的声音。人们认为，如果迷信或崇拜权威，一定会做出可怕的事情。
在这种动荡之中，曾被嬉皮士文化代替的保守派文化，有了重新占据主流的势头，这是当时年轻人更无法接受的现实，因此，不同圈层的年轻人都在迫切地寻找属于自己的声音。
AliceCooper
华丽摇滚适时登场了，AliceCooper乐队和霸王龙乐队相继出现，前者的表演充满了邪典趣味与东方神秘主义元素，像一个简易精神出口，人们可以在一场戏剧化的表演里短暂且安全地逃离现实，或者毁掉现实；霸王龙乐队则是另一条路，他们的歌词里经常有天马行空的性描写，音乐节奏强劲，因此被青少年追捧。也有另一层原因，人们把华丽摇滚中的冒犯当作对保守派文化复兴的对抗。纪录片里有个很小的段落明确地说明了当时的状况——主持人拿着霸王龙乐队的歌词，在大街上随机找人朗读，几位白发苍苍，西装革履的绅士接受了邀请，朗读过程中又面露难色。纪录片里没有嘲弄他们的表现，只是呈现了具体的人在两种文化之间的摇摆。
性是那个时代的话题，性少数群体也是，因为都被压制。在雌雄同体的大卫·鲍伊之后，又一位衣着奇怪的英国歌手登上了舞台——埃尔顿·约翰。热裤、星条或斑点服，带翅膀的鞋子，杂耍般的演奏几乎是他的演出标配。他的离经叛道和天赋可见的创作，让他迅速迎来了事业高峰，人们对新文化偶像的渴望更加速了他的成功。在埃尔顿·约翰对年的回忆里可以看见当时的疯狂，“那时人们一周可以买十张唱片，很多年过去后，你发现这些唱片都成了经典”。他对年仅有的缺憾，是他无法坦承自己的性取向，这是一个明确的红线。
《OZ》杂志
创立于上世纪60年代的英国地下杂志《OZ》在这一年经历了危机，因为有一期杂志以性少数群体作为封面而被指控有罪。《OZ》杂志是那个时代先锋和反叛的代名词，以冒犯的姿态对抗着一切主流话语和政治禁区。这次对《OZ》杂志的指控，将主流话语权与民间意志彻底对立，人们开始走上街头，反对判决结果。约翰·列侬和小野洋子都加入了这场声援运动，鼓励大家争取正义和权利。小野洋子对公众发声，不要沉迷于上世纪60年代的安逸。随后两人用作品为《OZ》杂志主创筹款，但街头上的战歌，来源于黑色安息日乐队。
与文化抗衡几乎同时出现的，还有有色人种的民权运动，鲍勃·迪伦的歌词成为运动的暗号。这一年国会爆炸案导致黑豹党被逐级追捕，民权斗士安吉拉·戴维斯拒绝指控朋友而被捕，鲍勃·马利推出专辑《灵魂革命》，连同牙买加音乐在民权运动中蔓延……纪录片里穿插了一段当时的采访，“人们通过选择自己听的音乐，寻找自己的民权。雷鬼让我们与白人一起获得平等，它是被主流拒绝的声音”。那么白人底层需要雷鬼音乐吗？鲍勃·马利面对这个提问时的回答耐人寻味，他认为，白人底层会找到他们自己的音乐。
鲍勃·马利
镜头转向柏林，二战的阴影还未完全散去，人们对安定生活无比渴望，下意识拒绝一切改变。不甘安定的街头开始出现年轻的光头党，这些以蓝领为主要阶层的群体倡导暴力与民族主义，因此臭名昭著。不过他们确如鲍勃·马利预言的那样，找到了属于自己的音乐，结合了朋克的简洁与雷鬼的律动，形成了Ska-Punk和OiPUNK，成为朋克历史上最重要也最固执的分支。
另一些不甘安定的年轻人同样活跃在柏林，他们在俱乐部里表演，创造自己的声音。发电站乐队在这一年里震惊了观众与传统摇滚乐。即使他们自己当时也在传统摇滚乐与电子乐之间摇摆，但最终坚定地选择了后者：“我们是另一代人，是更加工业化的一代，音乐总是和时代背景有关，而我们生活在一个完全不同的时代里。英国美国的摇滚乐改变了流行音乐的样貌，但还不是新的”。也许就是从那时开始，电子乐成为柏林的新地标，也成为与传统摇滚乐并行的新力量。
欧洲也成了摇滚乐另一个选择。因地狱天使暴力事件中断巡演回到英国的滚石乐队，又在年面临税务风波，他们快速发行了专辑用以支付高昂的律师费，随后出走法国。与此同时，大门乐队主唱吉姆·莫里森厌倦了演出与主流文化的指控，同样出走法国，沉溺于酒精和药物，最终因药物过量于年在法国逝世，成为“27岁俱乐部”里又一位巨星。安定不下来的滚石乐队在法国依旧是麻烦制造者，因为藏匿毒品而被迫离开，滚石杂志时任主编形容滚石从到年这段时间，一直扮演着逃亡者的角色。重新回到美国的滚石乐队发表了专辑《逃亡大街》，凭借这张专辑，滚石成为世界上最赚钱的乐队。
纪录片中最后以照片墙出现，标注了被年这些作品影响到的后世音乐人，几乎可以看作流行音乐发展史。而其背后所蕴含的社会风潮，也正在今天被重复书写。
延展影像：《给我庇护》《好莱坞往事》《火箭人》《B级片：西柏林的欲望与声音》
《地下丝绒》
导演：托德·海因斯
推荐程度：★★
这是纪念地下丝绒乐队首张专辑发行50年纪念的纪录片。由于安迪·沃霍尔曾担任乐队的经纪人，这让地下丝绒乐队在早期留下了非常丰富的资料，与乐队相关联的纪录片也早已大量存世。能否用一种新的思考来重构这些资料，是这部纪录片的关键。很可惜，这部纪录片完全没有做到，只是一部纪念意义大于一切的作品。当然也可以疑问，忠于记录与真实呈现难道不是纪录片的本质吗？这要分纪录片类型，《地下丝绒》里的大量影像资料并非作者拍摄，他主导的只有采访部分。当这些重新组合在一起的时候，作者有必要给出自己的解读，这关乎创作动机。即使仅仅为了纪念而拍摄，这部片子也非常有失水准。
《地下丝绒》海报
相比地下丝绒乐队之前多部纪录片，这部作品做了一点儿美学上的回溯，把安迪·沃霍尔早期16毫米胶片拍摄的静态实验影像与新的采访、正常拍摄在同一个画面里分框呈现。早期安迪·沃霍尔那种拼贴概念在新的媒介下再度重现，纪录片的叙事也算稳健。但还是老问题，陈词滥调的内容，即便再次采访到约翰·凯尔等乐队成员，那些被他们回答过无数次的问题，已经成为条件反射式的表达，不仅没有新意，甚至连诚意都很欠缺。
这部片子与其说是导演纪念地下丝绒乐队，不如说是对安迪·沃霍尔美学的一次致敬。安迪沃霍尔和他的“工厂”，以及当时“工厂”里聚集的音乐家艺术家，发轫于上世纪60年代的嬉皮士运动，在上世纪70年代转向充满自毁的创作倾向，共同组成了坚固的美学系统。当这一批先锋人物四散而去，曾独属于纽约先锋艺术的黄金时代也宣告结束。而本片导演托德·海因斯是这种美学的重要承袭人物。他于上世纪70年代末来到纽约开始导演生涯，第一部引起业内瞩目的作品是短片《超级巨星卡彭特》，聚焦厌食症，影像风格极为夸张实验；真正让其扬名世界的是以大卫·鲍伊为灵感创作的《天鹅绒金矿》，华丽颓废，自负自虐。最初这部电影的译名为《紫醉金迷》，与影片风格无比贴切。那之后他的电影很少有如此大胆的表现，最具实验性的是年拍摄的鲍勃·迪伦传记片《我不在那儿》，由六个人分饰不同的鲍勃·迪伦，在形式探索上至今是座高峰。相比提到的这几部前作，如今这部《地下丝绒》确实暗淡无光。
胶片化的分屏呈现是美学上的回溯
纪录片里相对有趣的是导演对大卫·鲍伊和鲍勃·迪伦的个人偏爱，他们或以声音或以画面出现在其实并不必要的环节，这些是导演对上世纪70年代纽约的迷恋。片中有大量关于乐队女主唱妮可的段落，她与安迪·沃霍尔和乐队之间的博弈，穿插进乐队首张唱片的录制过程里。在一众巨星的讲述中，沉默的妮可反倒更像一个强悍的角色，也是这部纪录片里最鲜明的一个人物。
这部纪录片首映是在年戛纳电影节，今年还有另一部以摇滚乐队经典专辑为纪念节点的纪录片《成为齐柏林飞艇》出现在威尼斯电影节，《成为齐柏林飞艇》讲述了乐队第二张专辑之前的历史，落尾在年。整个年，经典摇滚乐最受
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