假唱，比不会唱更糟糕。——罗大佑
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年2月4日小年夜，黄龄唱完一曲《奇妙的年夜饭》之后，突然冲上了热搜，娱乐圈一片哗然。
吃完年夜饭的观众们，就黄龄疑似假唱一事展开了激烈的讨论。此时尚在播出的几个地方台春晚，以及央视网络春晚，似乎已经没人看了，短短的几个小时，愤怒的网友们将这个话题“顶”出两个多亿的流量。
此时的网友们以为节目组会出来给予解释，或者期望黄龄会像跨年晚上会假唱的应采儿一样，第一时间出来道歉。但遗憾的是，截止扒姐下笔，并未有人出来回应。
表演者有恃无恐，主办方助纣为虐。
假唱，成了献给华语乐坛的最后一曲挽歌。
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歌坛有句老话：嗓子是本钱，声音是饭碗。
民国时期出了个“金嗓子”周璇，她运用传统的声乐发声方法，将音乐通过麦克风传递出来，开创了华语流行乐用话筒唱歌的先河。
后来又出了“银嗓子”姚莉，“低音皇后”白光，“鼻音皇后”吴莺音，“歌唱皇后”白虹等几大天后，姐妹几个合力推动了华语流行乐的发展。
那时演唱的特色，一是真唱，二还是真唱。
比如“银嗓子”姚莉，十三岁跟舅舅去电台唱歌。叶璇和严华听后赶紧将她叫到身边来唱，一曲终了，二人当即将其推荐到百代唱片公司。
姚莉灌录的第一张唱片名唤《卖相思》，由于她的歌声曼妙动听、唱腔多变、饱含深情，很多人都不相信这些歌曲都是由她一人演唱，不得已，姚莉只得经常现场演唱。
这跟当时的歌唱环境有关，彼时的达官贵人、文人雅士、江湖大佬都喜欢现场听歌，但当时唱歌的大都是风尘中人，免不了抽烟、喝酒、熬夜，很容易把嗓子弄坏了。
有时候被逼急了，找人代唱，这是最初的假唱。
但当时人们对待假唱者的惩罚却非常严厉，轻者身败名裂，重者身首异处。三十年代的上海有一江湖大佬过生日，点名请“时调皇后”唱歌，后者嗓子患疾不能唱，迫不得已在幕布后找了一人代唱，第二天她就躺在了黄浦江畔，再也没爬起来。
邓丽君曾拜访请教姚莉时，姚莉一不教声乐、二不教技巧，教了邓丽君四个字——饱含深情！
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女有邓丽君，男有费玉清。
邓丽君那个时代是没有假唱的，一是条件不允许，二是歌手都是经过专业训练、摸爬滚打熬出头的。
后面“开宗立派”的罗大佑、李宗盛、罗文、许冠杰......乐坛上哪个响当当的人物不是真唱呢？
从“谭张争霸”、“千夕之争”到“四大天王”、“十大天后”，歌手们都是靠实力在乐坛留名。谭咏麟、张国荣、梅艳芳，哪个没在演唱会上虚脱过？张学友、刘德华、陈奕迅，哪个没有因为唱太多把嗓子唱哑过？
刘德华巡回演唱会，因为嗓子哑了无法继续，只能含泪鞠躬道歉；
谭咏麟、钟镇涛这把年纪了，哪怕唱到气喘，也不会假唱；
周杰伦、陈奕迅参加活动时，主办方如果建议他们假唱的话，那就是对他们的羞辱。
真正的音乐人有行业的自觉，真唱是本分，假唱是一根永远也不会触碰的红线。
唱歌不管是出于兴趣爱好，还是当作谋生手段，真唱对歌手来说，是一个最起码的要求。
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年8月7日，崔健弄了一块一百多米的红布，号召音乐人签名共同抵制假唱。最终，他的发起地——CD酒吧，仅去了来人，更重要的是这人中一大半都没签名。
罗大佑看不下去了，上台拥抱崔健，愤怒直言：“假唱，比不会唱更糟糕！你真要去搞娱乐节目，假唱，好，没问题，但请别说你是音乐人！”
乐评人公元当即质疑：“蔡国庆老师唱的《三百六十个祝福》，几十年都一个音、一个伴奏！”
那英持反对意见：“他们（质疑假唱者）总是喜欢扣帽子，缺乏最起码的尊重。他们这样做是对整个流行音乐的伤害，是在贬低、不尊重流行乐坛，他（崔健）从来没有看起过流行乐坛。”
不久之后，那英在演唱时被粉丝薅走戒指，她一边大声疾呼，一边却在动情演唱......
崔健发起抵制假唱运动之前，龚琳娜也曾假唱过。她在自传《走自己的路》中写道：
出场费很好，接待很好，宾馆很好，但我却是假的......一切像生产罐头一样，走流程......业内的话叫“活”，我非常讨厌这个词，做艺术怎么能是“活”呢？
大致跟崔健同时，龚琳娜也成了抵制假唱的旗手，也大致从这个时期，龚琳娜老师登台的次数明显少了。
崔健在呼吁真唱过程中，自己鼓捣了一套鉴别假唱的设备。年9月1日凌晨，崔健声称将为假唱者“送钟”，终于引起了一定的
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