原创毒SirSir电影
上星期，周杰伦新歌《最伟大的作品》上线。
歌怎么样，咱也不好多说什么。
反正大家都逮着MV开启了解谜模式——
达利、雷内、莫奈、常玉、梵高、蒙克、马蒂斯、徐志摩……和不同时期的大师相遇。
当然还有现代的两位音乐奇才，郎朗，和哥自己。
短短5分6秒，由来自三家顶级特效制作公司的18位特效师，耗时一个多月完成。
花费近万。
其中最著名的数字王国，荣获过11座奥斯卡奖杯，战绩包括《泰坦尼克号》《后天》《本杰明巴顿奇事》《加勒比海盗3》……
年，《摩天伦》巡回演唱会上，周杰伦和邓丽君的歌空对唱，也出自这家公司手笔。
今天Sir不聊音乐。
来聊聊音乐里，和电影触类旁通的MV。
不止周杰伦。
在大陆市场被台湾流行音乐雄霸的90年代和21世纪00年代。
那些来自对岸歌手们的MV，在互联网尚不发达的电视时代，借由电视节目、家庭影院、VCD、DVD、KTV和地方点播台。
不仅歌曲朗朗上口。
就连搭配的MV画面，也早就刻进了DNA里。
不信你看。
有的图片真的能播放声音——
01
初相识
我们最早接触到的MV是什么？
这恐怕得问问你的父母。
年，第二届春晚上，台湾歌手张明敏和大陆歌手奚秀兰演唱了《外婆的澎湖湾》《阿里山的姑娘》等台湾民谣，风靡全国。
同年，中央电视台推出《九州方圆》电视歌会，彻底打开了人们接受台湾流行音乐的官方通道。
以前，大家听的歌曲多是在电台上。
就算是初识邓丽君，也是通过“敌台”偷听“靡靡之音”。
随着电视开始普及，再加上电视台的推介，大家第一次意识到，音乐原来可以有这样的故事性和画面感。
王杰的《一场游戏一场梦》、小虎队的《青苹果乐园》、姜育恒的《再回首》、张雨生的《我的未来不是梦》……
全都那么新潮。
彼时，台湾也刚从欧美那边舶来拍MV这门手艺没多久，尚在不得要领的摸索阶段。
王杰的《一场游戏一场梦》，发行于年，原是电影《黄色故事》的主题曲，张曼玉主演。
MV由王杰和张曼玉共同出演。
内容大体分为两部分，一部分是直接拍歌手对口型的演唱，另一部分则带有简单剧情。
小虎队的《青苹果乐园》，发行于年。
当时，三名成员“乖乖虎”苏有朋、“霹雳虎”吴奇隆和“小帅虎”陈志朋都不满20岁，青春活泼，帅气逼人。
这支MV全然以展示他们的舞姿和美貌为主，几乎没有剧情。
舞蹈的同时，画面上又有圆形、方形的画框飘过，框出他们各自演唱的特写。
尽管还没拍出什么能在视听艺术上有所突破的MV作品，但台湾的艺术家们已经意识到了MV的潜力。
年，第一届金曲奖便已设置“最佳单曲歌唱录影带影片奖”。
歌坛初露头角的郑智化，凭借首张专辑《老幺的故事》中的同名主打歌拿下该奖项。
导演名叫张达隆，后来是陈国富《征婚启事》（）的摄影师。
这首MV走现实主义风格，矿工生活的纪实画面与歌手的演绎相互交织。
唱到悲剧发生处，伴随着纷飞的煤灰、四溅的火星。
郑智化坐在台阶上，嘶吼出“万能的神啊教我该如何祷告”。
结合矿难的背景，有种朴素却直击人心的力量。
后来我们都知道了。
千禧年后，台湾乐坛蓬勃生长，承包了一代人的青春，那些MV自然也卷出了新的高度。
02
轰轰烈烈
九十年代，新潮的MV很快也被内地歌坛效仿。
只不过这时还是比较简单的阶段。
王志文、江珊传唱大江南北的《糊涂的爱》，MV画面没有多少发挥的空间，基本上就是两人绿化带里走一遭。
要么就是发挥得太淋漓尽致。
那英的《雾里看花》，当唱到“借我借我一双慧眼吧”的时候，也解释不清为什么，突然就天雷滚滚，那英化身电母。
据说这个别处心裁的设计，是张国立老师想出来的。
那英：听我说，谢谢你。
相比大陆的摸索阶段。
台湾的MV正在开启一场更深的变革。
抒情和叙事相结合，MV不仅仅是歌手摆拍写真，更有了自己的存在感。
首先不能不提的，定要数年辛晓琪的《领悟》。
一开始，日料店的女招待正忙着招呼客人。
紧接着，画风突变，深蓝色的房间里，双人床上，孤零零躺着一个女人。
进入回忆。
女人从噩梦惊醒，她发现，不安感来源于床头的一幅画。
下一个镜头，画被挂到了卫生间，女人蜷缩在马桶边缘，不停擦拭。
交叉剪辑，镜子前，女人绝望的面容与她曾与男人欢乐的嬉闹交替出现。
一切，都已物是人非。
接下来，卧室里，男人与女人相对无言；画室里，男人与新欢相处甚欢。形成鲜明对比。
原来，这是女人通过一幅画，发现男人出轨的故事。
剧情进展的同时，穿插着辛晓琪一边唱，一边痛哭的特写。
据说，最初的拍摄构想中并没有这些痛哭，可辛晓琪由音乐入情，想起失恋的辛酸往事，难以抑制自己的眼泪。
这首MV的导演周格泰，后来也被誉为最“电影化”的MV导演，不仅由于他善于讲故事，还因为他如电影导演般的掌镜。
他很少用MV拍摄中常见的移动镜头，取而代之的是固定镜头与对称构图。
人物要么处于中心位置，强调孤独感或独立感。
要么位于均衡位于画面两侧，突出并列感或对峙感。
三人画面中，也会形成等边三角形般的站位，显示某种博弈的状态。
大量对于全景、中景的运用丰富了他MV的意蕴。
虽说拍的内容离不开歌曲背后的心境，可若是一个劲儿的怼脸直拍，只会加快审美疲劳，还有贩卖情绪之嫌。
把人物置于空间之中，一方面在调度上更丰富，另一方面也给观众留下了一段能理性欣赏的距离，不至于被把一切都放大了的特写镜头牵着走。
对光源的讲究也是他的一大特色。
《领悟》中，深蓝色的主光营造出压抑、忧郁的氛围。
同时，暗色调也掩藏了环境中的诸多细节，似乎要掩饰掉那些见不得光的秘密。
而更生活化的场景中，比如，女人对镜涂抹脸部，追忆往昔的镜头，则以白光或自然光为主。
年，来台湾发展的马来西亚女歌手梁静茹推出歌曲《勇气》。
旋律简单优美，歌词朗朗上口，人人都会唱两句“爱真的需要勇气，来面对流言蜚语”。
歌曲长3分59秒，导演周格泰的MV有6分钟。
是的。
很多台湾歌曲的MV，一开场没有音乐，只有MV角色的对白。
“我是梁静茹，你是谁？”
“我是未满十八岁的，宇宙超级美少女。”
然而就是这样，也不会让人觉得MV喧宾夺主。
很多旁白和对话，都能倒背如流，KTV里也忍不住念出来。
《勇气》MV，甚至看起来像是一部以《勇气》为主题曲的微偶像剧。
男女主角公交车上相识，女孩儿对男人一见钟情，开始偷偷跟踪他。
整首歌里，歌手梁静茹全程被用小方屏框起来，连同歌词一起，位于屏幕的边缘处。
副歌部分，导演干脆用比原唱更大声的对话和环境音，突出了男人识破女孩儿诡计的第一个小高潮部分，而装载歌手的小屏幕则被全然隐去。
导演显然希望，观众们把更多注意力放在MV的故事本身。
梁静茹在MV中更像是一位
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