“亚洲新歌榜年度盛典”于不久前落下帷幕，盛典上公布的“年度十大金曲”歌单引来颇多争议：有听众对其中绝大多数歌曲表示不熟悉甚至没听过，更有悲观的听众认为榜单完全被包括TFBoys、鹿晗等所谓的“流量歌手”占据，华语乐坛后继无人……而回看已经连续举办三年的“亚洲新歌榜年度盛典”的奖项名单，不难发现，流量歌手的存在感正逐年增强，华语乐坛似乎已经进入“流量时代”。
花式收割听众的“流量时代”
同“流量明星”一样，“流量歌手”是指那些粉丝数量多、对粉丝的影响力强进而拥有高商业价值的歌手。随着音乐媒介的发展，华语乐坛由传统的唱片工业体系时代过渡至电视选秀时代，再到如今的流量时代；粉丝也依次经历了在音像店前排队购买唱片、给电视机前喜爱的选秀歌手短信投票到如今在网络上付费投票与下载的过程。同样是“你我本无缘，全靠我花钱”的模式，但时下歌手所在的运营平台与经济公司等对于听众的收割方式更为精妙也更加多元化。
“亚洲新歌榜”年度十大金曲。
就拿由新浪微博主推的“亚洲新歌榜”的榜单计分规则来说，其有播放、分享与付费下载三种计分项，其中后两者的权重远高于播放；也就是说，除了花钱下载心仪歌手的歌曲之外，还需要尽可能地在社交媒体上发动攻势，以保证作品与歌手能获得更多潜在听众的
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