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28年前,他倒在在日本娱乐节目现场,粉丝

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时至今日,谈到他,许多人仍会感到唏嘘。

唏嘘,是他生前所作音乐作品中,提及最多的词。

对喜爱他的歌迷来说,失去他的痛,是扎入肌肤的一根刺,拔不出,也褪不去。

随着时间的流失,这根刺已经成为身体里难以剔除的一部分。

不提,便不痛不痒;提起,便痛由心生。

1.

他是上世纪80年代,香港摇滚乐坛的标志性人物,也是著名乐队Beyond的灵魂舵手。

成名以前,他没有学过专业的乐理知识,却在处处皆翻唱的音乐国界中,坚持原创。

他创作的歌曲,少有小情小爱,多以人文关怀、社会焦点、理想信念、家国大爱为主。

他曾坦言:“没有音乐我会死。”

但滑稽的是,视音乐如命的他,最后却死在他国的一场与音乐无关的娱乐节目录制现场......

他,是黄家驹。一个出生在香港的普通家庭,却一生都在逐梦中体验痛苦的大男孩。

黄家驹家中总共七口人,五兄妹中,他排行第四。

位于香港九龙深水埗的一间不足30平米的屋子,是他成长的地方。

父母在离家不远处开的一间五金店,是一家七口唯一的经济来源。

生存的压力,使父母常常忙到无暇顾及孩子。

每当这时,黄家驹便下意识地照顾起比他年幼两岁的弟弟——黄家强。

黄家强的记忆里,黄家驹看似顽皮的背后,总是透着浓浓的倔强。

每当做错事,面对父亲的责打,他再疼也不吭声。

后来,这个倔强的男孩长大了。

因家境不好,读到中学毕业的黄家驹,带着挣钱养家的想法,步入了社会。

彼时,不过十几岁的他,没什么远大理想。

对工作的要求也只一点:哪里工资高,就去哪里。

因此,在成为大红大紫的乐队主唱前,他做过很多不同种类的工作。

办公室助理、电视台布景员、推销员等,他通通做过。

真正与音乐结缘,是在17岁那年。

邻居搬家时,他捡来一把破旧的木吉他。

本想拿去送人,但又送不出去,于是只好自己弹着打发时间。

黄家驹自己也没想到,这一弹,便陷了进去。

2.

之后,他利用业余时间加入了一个地下乐队,但没两天,就被乐队吉他手以弹得太烂为由,赶了出来。

经此一番,黄家驹感到前所未有的耻辱。

于是他辛苦攒钱买了个新吉他,没日没夜地练了起来。

有句话说:人最大的动力,除了兴趣,就是耻辱。

这样想来,黄家驹音乐上的成就,或许也有那位羞辱过他的吉他手的功劳。

年,香港吉他杂志正在举办音乐节比赛,家驹拉着两位朋友,以及刚认识的鼓手叶世荣一起参赛。

他为这支临时组成的乐队取名Beyond,“Beyond”的英文意思是超越。

当时的比赛乐队,大都以翻唱为主。从未系统学过音乐的黄家驹,不仅要做原创,还要超越别的乐队。

这样的想法,放在今天,也有一种异想天开的意味。

但家驹做到了,那年的比赛,Beyond乐队以两首原创作品拿下冠军宝座。

但接下来,家驹和他组建的乐队,并未因此获得好的发展。

由于不是专业乐队,且每个成员都有自己的本职工作,队员的流动性也成了不稳定因素之一。

这期间,Beyond经历了同伴的退出,也经历了新鲜血液的注入。

最终,Beyond乐队演变为黄家驹、黄家强、黄贯中、叶世荣组成的阵容。

80年代的香港,都市化越来越明显。因此也衍生出以快速简便为主的快餐文化。

翻唱国外流行歌曲,占据了香港流行音乐的主要市场。古典派的家国情怀,渐渐没了市场。

对这一点,家驹心知肚明。

年轻的好处,是明知前路茫茫,仍旧拥有一颗打破禁忌冲破云霄的心。

没有热血沸腾过的青年,从未真正年轻过。

而黄家驹,是一个永远正年轻的青年。

3.

即便在其音乐风格不被市场环境所接纳的情况下,他依然坚持做原创。

为了实现这份理想,他把练习室从家里搬到了叶世荣的祖屋,也就是后来被称为“二楼后座”的地方。

在那里,他和他的伙伴们开启了疯狂的摇滚模式。

不论白天黑夜,只要有空,他们的房里总能传来激烈的乐器碰撞的声响。

引得邻居们怨声载道,敲门提醒、多次投诉、甚至是惊动警方,都不管用。

因为,这支在当时名不见经传的乐队,要自费开一场演唱会。

没有机会,就自己创造机会。这股说干就干的狠劲儿,在那时看来,甚是可笑。

没人赞助,几个小伙儿家境都很普通,开演唱会的钱,从哪儿来?

没有一蹴而就的成功,只有脚踏实地的苦干。

那段时间,几个小伙儿为让理想照进现实,不但拼命打工,还向银行申请了贷款。

作为牵头人的黄家驹,也不例外。

既要筹钱开演唱会,又要维持基本生活的他,甚至创下一天打五份工的记录。

除此之外,印制海报、发传单、租音响、卖门票等等事项,他都要亲力亲为才放心。

虽然父母一直不看好黄家驹走音乐这条路,但关键时刻,他们还是偷偷塞了块给他。

多方努力下,以黄家驹为首的Beyond乐队,于港岛明爱中心开了一场名为《永远等待》的演唱会。

但效果却并不理想,整个演唱会只坐满一半,演唱会开到一半,就有大半观众离席。

结果可想而知,这场演唱会不仅没赚钱,还赔了多块。

给自己多一点期待,生活或许就会迎来一丝希望。

演唱会的举办,起码让部分业内人士知道了Beyond这支乐队。

4.

受邀赴台参加“亚太流行音乐节”的Beyond,总算博得部分观众的欣赏。这次经历,多少给了家驹一点信心。

于是回港后,他又张罗起出唱片的事。

同样,没名气、没任何一家唱片公司肯签约的Beyond,决定自费出唱片。

就这样,一盘名为《再见理想》的磁带上市。跟开演唱会时面临的境遇一样,Beyond首张唱片的成绩并不理想。

与同时期声名鹊起的谭咏麟相比,销量还不及他的千分之一。

令黄家驹没想到的是,一再受到打击的他,竟也出乎意料地迎来曙光。

年,著名经纪人陈健添敲响了二楼后座的门。自此,Beyond结束了地下乐队生涯。

与陈健添签约后,Beyond先后推出的《亚拉伯跳舞女郎》和《现代舞台》,都不见成效。

为此,公司给他们下了最后通牒:下一张唱片还不成功,乐队就解散!

唱片没能卖出去,自然没收入。

那段时间,Beyond又开始了为生活奔命的模式。

他们去酒吧赶场,唱着最不愿意唱的“口水歌”,卖掉心爱的乐器换钱。最困难的时候,他们连换一根琴弦的钱都拿不出。

而此刻,相恋四年的女友也与黄家驹分手了。

那首传唱至今的,为数不多的情歌《喜欢你》,便是家驹为纪念这段感情而作。

拥有梦想,是一件幸福的事。但不幸的是,每一个梦想,都脱离不了现实的捆绑。

家驹的音乐,与当时香港的音乐市场背道而驰。如果不能从中找到平衡点,Beyond想要出头,势必难于登天。

此时,向来不太管黄家驹的姐姐黄小琼,也开始劝他:“你的歌太吵了,就不能做一些随口就能唱的歌吗?想让别人听你的歌,你得红了才行。”

5.

迎合市场的音乐,家驹不是作不出,但是那份坚持理想的执念,让他很难违背。

他也不是没有试图从中找寻过突破口,但效果总是差强人意。

直到年,一首《大地》横空而出,Beyond才真正火了起来。

那年,凭着这首充满浓郁的东方古典色彩的《大地》,Beyond不仅拿下十大劲歌金曲奖,还开启了香港的“非情歌时代”。

红,从来不是黄家驹真正在乎的。在他看来,有人发自内心去欣赏自己的音乐,比红更重要。

显然,黄家驹理想的音乐世界,是无比纯粹的。但这份纯粹,也让他痛苦万分。

越来越火的Beyond,越来越多与音乐无关的广告代言、宣传活动、娱乐节目,使黄家驹感到厌倦。

他不再有足够的时间投身音乐的创作中,他感到自己对音乐的热爱,正在被这些无聊通告所消磨。

于是他写《俾面派对》,用音乐的形式讽刺香港娱乐圈的浮华作风。他甚至直言“香港没有乐坛,只有娱乐圈”。

别人不敢说的话,他通通说了,别人不敢做的事,他也通通做了。

哪怕与世界为敌,也要守住内心的坚持。

年,一身孤勇的黄家驹,带着Beyond的其他成员,在香港连续举办了5场演唱会后,踏往日本。

作为亚洲音乐的中心点,家驹认为,日本能让Beyond得到更好的发展。

毕竟,邓丽君、梅艳芳等乐坛大佬,都是赴日发展的成功例子。

一开始,Beyond在日本确实过了一段只有音乐,没有宣传的日子。

在歌曲的制作方面,日本也确实令黄家驹大开眼界。

那段时间,Beyond的主要工作就是在日本录歌,回港宣传,然后再去日本录制日文版,并继续留在日本宣传。

6.

虽然两头跑很辛苦,但家驹和Beyond的每一位成员都甘之如饴。

然而好景不长,跟在香港一样,Beyond在过了一段只有音乐的日子后,还是逃脱不了无休止的跑通告。

年6月24日,也就是中国的端午节这天,黄家驹和Beyond其他成员,在日本富士电视台录制《想做什么就做什么》的游戏节目时,从3米高的舞台跌落。

经过6天抢救,依然无力回天。

当黄家驹去世的消息传回香港时,人们难以置信。这样一个只有31岁,却满怀家国情怀的青年歌手,就这样毫无征兆的离开了。

在黄家驹抢救期间,乐迷们自发折了几亿只纸鹤,只为祈祷他能苏醒。但,就在准备寄往日本时,却听到他离世的消息。

家驹的粉丝,就像他的弟弟妹妹一样。他们从崇尚他的疯狂,到被他感染,成为一个不被外在所迷惑,从而懂得认真聆听的孩子。

他们心甘情愿地接受他的教育,聆听他的音乐,透过他的音乐去看世界的博爱与苍凉。

他写《真的爱你》,教他们读懂妈妈无私的爱;他写《农民》,教他们体会草根阶级的勤劳朴实;他写《光辉岁月》,教他们领会抗争与希望;他写《AMANI》,教他们爱护和平......

他的离世,让他们感到无比痛心。那个引以为傲的大哥哥,没有像战士一样战死沙场,而是倒在了他最厌恶的娱乐节目录制现场。

这让他们觉得,如此年轻的、一身赤诚的黄家驹,他的离开,太不值。

如今,28年过去。他依然住在人们心里。

但他,从来不是什么神,之所以被神化,只因他心里有痛,却永远住着博爱与抗争。

没有彻骨的痛,就领悟不到宏大的爱。黄家驹,他做到了。




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